首先感谢民翻。
之前花了一个下午看完了《化石少女》和作为续作的本作，感觉内心受到了极大的冲击，于是写下本篇长评。
从表面上，本书延续了前作中“侦探做出推理，华生故意否定”的模式。如果抛开“为什么学校里不停地死人”、“为什么大家好像很快就忘了案件”之类的吐槽不谈，看起来也只不过是模式有些新颖的校园推理——当然，麻耶是不会满足于此的。
先简单评论一下内容，尽量不泄底。
第一章《古生物部，查封》，古生物部迎来一位新成员高萩，因为自己卷入谋杀案而向侦探真理亚求助。本案的关键点在于如何破解“监视”，而真理亚给出了一个颇为“八嘎”的解答，让人苦笑。
第二章《徘徊的电人Q》，讲述了新的社团大楼里发生的有关“七大不可思议”的事件。这里的推理显得正经许多，真理亚的能力也有了更好的展现。
第三章《迟到的火刑》，社团迎来了一个重大变化，故事也从这里开始有了微妙的转向。至于案件本身，反而没有太多着墨，而且解决地意外干脆。
第四章《化石女》，围绕着经典的“死后遗言”展开，真理亚再次给出了一个八嘎解答，而真凶却出人意料。
第五章《本大爷要是不出马》，出现了前文就有所提及的另一个侦探，与真理亚展开了推理对决。解答的切入点很有趣，但结局令人叹息。
第六章《三角殉情》，正如题目所说，围绕三个人的“殉情”案件展开，并且侦探间再度进行了对决。这里给出的解答十分漂亮，而且把一个切入点运用了两次。但是，就在结尾却出现了极为震撼的转折，一举将前文的铺垫回收，开始了崩坏的展开。
最后一章《禁忌游戏》，开始还显得比较平稳，但实则是前章的崩坏的延续。解答令人震惊，为全书做了一个极其难忘的结尾。
总的来说，本书很好地体现了麻耶在布局上的能力，虽然崩坏性的结局乍看之下让人无法接受，但细想之下的确有着完备的铺垫。从叙事角度来看，是一次颇具实验性的尝试。但是，这种处理方式也具有一定的门槛与争议性，因此更推荐给阅读经验较为丰富的读者。
评分：
结构：9 / 10（诡计中上，且与整体剧情紧密结合）
情感：6 / 10
表达：7 / 10
总评：7.5 / 10，结构设计非常出色，但情感上具有明显排斥性。
本书最引人注目的“崩坏点”，显然是在第六章的结尾，新部员高萩替代了彰原先华生的位置，并进一步地和作为侦探的真理亚发展了恋爱关系，而彰则在这种变化中逐渐迷失和黑化，最终再一次地犯下了杀人罪行。对于从前作看过来、默认把彰和真理亚看作一对“CP”的读者而言，这无疑是当头一棒。
不过，首先必须指出，包括前作《化石少女》在内，彰对真理亚几乎没有表现出过恋爱上的倾向，而是半自觉地以“护花使者”的身份陪伴在真理亚身旁。而且在前作第三章《过渡杀人》的第4节开头，彰也试想过真理亚未来有了丈夫的情况，那时候他也并未对此感到不适，而是很自然地承认了这种可能：
…不仅是高中和大学，在最坏的情况下，搞不好在真理亚结婚之后，也有可能会强行让他帮忙挖掘化石。
虽说是二女儿，但要想成为真理亚丈夫的男人，就必须有相当的地位。不管怎么想，都没有时间去奉陪她这种化石兴趣，所以必须找人作陪……
仔细想想，这还真是应了一句俗语，命中注定啊。
——引自《化石少女》第三章《过渡杀人》
然而，即便缺乏恋爱要素，经过了前作以及本作前半部分的描写，彰与真理亚之间的关系早已得到了反复的确认——这种关系甚至促使彰在前作结尾通过杀人实现了终极的牺牲。但是，正是在这两部作品中，麻耶通过一系列精巧的剧情安排，使这种关系以一种难以察觉的方式发生了结构性的转变。
在前作中，由于学生会意图废部，真理亚为了保护古生物部，以“学生会成员是凶手”为前提做出推理。这时的彰自然是无法信任真理亚的动机，于是为了防止激怒学生会而不让真理亚发表她的推理。而在前作的结尾，为了保护真理亚，彰犯下了杀人的罪行，作为凶手的他这才发现真理亚的推理真的对事实有所触及，于是为了自保而必须继续否定后者的推理。
进入本作第一章，高萩在“洗清嫌疑”后加入古生物部。而彰根据真理亚的推理，已经确认他就是凶手，于是怀疑他接近真理亚是为了试探乃至加害。因此，这时彰否定真理亚推理的动机，开始带有明确的“保护真理亚”的成分，并且从后文来看，这种成分还压过了他的自保心态。
在这里，我们必须强调视角上的差异。在读者看来，前作中彰对真理亚的阻止是对古生物部的保护，因此也可以引申为对真理亚本人的“守护”；而从本作第二章开始，彰明确地为了保护真理亚不被伤害而继续否定真理亚的推理，这也很容易被解读为“守护真理亚”这一动机的延续。然而，从真理亚的立场来看，这一行为的性质却已经发生了变化——原先她自知动机不纯，所以可以理解彰对自己的干预；而在前作结尾，随着新社团大楼的建成，古生物部没有了废部危机，这时彰的否定在她眼里可能就成了难以自洽的阻碍。换言之，就在读者难以察觉之下，彰的行为已经在表面和内在间形成了扭曲。
不过，假如故事就这样继续发展，那么彰还可以作为“护花使者”而存在下去，而且三人间的“智斗”也可以让本书很有看点（高萩怂恿，真理亚推理，彰否定）。然而，就在第三章开头，真理亚因为发现了新的恐龙化石而声名大噪，从而一举改变了社团不死不活的状况。这一近似“机械降神”的安排，使彰面临现实压力——从来就对古生物不感兴趣的他，却要在真理亚毕业后成为这个著名社团的部长。另一方面，高萩作为一个古生物知识丰富的优等生，大概和真理亚的交集也因此变多了。
如果仅限于此，或许也可以说是人物设定下的合理推演，但是麻耶对第三和第四起案件的刻意设计，则充分地体现出了他的“恶意”：
第三起案件，真理亚给出了十分生硬的推理，并且之后就因为凶手的自首而被推翻，这使得彰产生了“真理亚的推理能力退步了”的想法。但实际上，凭借他们已知的线索，本就不可能推理出真相！所以此处的转变，不能不说是麻耶刻意引导下的结果。
第四起案件，对于“化石女”这一死后遗言的解读，真理亚先推理说是一个叫“花岩安”的名字被去掉了上半，又说是“化石ブ”（化石部）被改写成了“化石女”，并指认部员高萩是凶手。但是，且不说是否有人会叫“花岩安”，文中已经强调过彰、高萩和真理亚三人案发时一直待在部室，因此这样的解答显然太过胡闹（事实证明也是错误的），彰因此再度想到“真理亚的推理直觉变迟钝了”。
所以，我们不由得发现，正是麻耶对真理亚“机械降神”的安排，以及在这两个案件中故意让真理亚没能说出真相，直接地推动了彰对真理亚心态的转变——一方面，真理亚在古生物上取得了极大的成就，而彰恰恰不喜欢古生物；另一方面，在彰看来，真理亚的推理能力已经退步，因此他也逐渐失去了为保护真理亚而否定其推理的理由。此时的彰甚至已经对真理亚没有了兴趣：
“诶，那我昨晚想了一夜的推理完全没意义了？”
被对话晾在一旁的真理亚垂头丧气地缩了下去。看着那张脸，彰忽然冒出一个念头：真理亚她以前……有长得这么路人脸吗？
——引自《化石少女与七个冒险》第四章《化石女》
而就在这一切发生的同时，第三章中，彰结识了班上的女同学亚希子。虽然直到结尾，亚希子接近彰的动机也没有明确交代，但亚希子在彰开始怀疑真理亚能力、进而怀疑自己存在意义的时候出现，无疑给了彰的心理提供了一个出口——他们开始更多地接触，还一起去了植物园摄影。如果此时真理亚和高萩宣布交往，那么彰也许会有一些失落，但应该不至于跌入深渊。
但讽刺的是，恰恰因为彰与亚希子的接近，在第五章中，麻耶安排他成为了那个唯一知晓全部线索的角色。根据亚希子衣服上的香味这一线索，彰推导出了一个令他震惊的结论：亚希子就是凶手！这样一来，原本亚希子对彰而言还可能会成为救赎，但亚希子身上的“罪犯”这一符号，恰恰是彰一直竭力想要回避的。
终于，这一切的铺垫，在第六章的结尾爆发。似乎和往常一样，真理亚做出了一个大胆的推理，但这时站出来的却是高萩，而且仿佛重演一般，他用一个伪证推翻了真理亚的推理。也就是说，高萩已经取代了彰原本的华生身份！这还没有完，彰这时才意识到，真理亚和高萩之间已经互相改了称谓，高萩也随后告知彰两人交往的事实。
紧接着，麻耶给彰安排了决定性的收束——亚希子因涉嫌谋杀而被逮捕。无须多言，此时的彰已经彻底失去了旧的自我，又再也没有了与亚希子的“未来的可能”。于是，其行为也就被逐步推向了不可逆的方向。
在最后一章中，麻耶通过叙事视角的转换，彻底地完成了对彰的外部化——全章以高萩的视角展开，意味着彰不仅在关系中被取代，而且在叙事层面也成为了“他者”。同时，就案件的设计而言，彰和高萩的位置也呈现出了讽刺性的反转：彰开始主动杀人并让高萩涉入其中，促使真理亚的积极调查；但是高萩因为和彰同样的理由，也不能让真理亚的推理成立，所以必须像曾经的彰那样否定其推理。但令人痛心的是，彰曾经的否定最终使其被排除在关系之外，而高萩现在的否定则反而使其取代了彰的位置。
不过，如果换一个角度，还可以得到一种更为极端的解读。在高萩同时剥夺了彰的“守护者”和“华生”两个身份后，彰已经无法与真理亚维持原有的关系。于是，他通过犯下罪案的方式，成为被侦探追逐与指认的对象，从而重新获得了与真理亚发生联系的“资格”。
总的来说，麻耶在这本书中通过巧妙的结构设计与剧情引导，完成了对读者期待的双重“背叛”。作为读者，我们往往默认两点：其一，即使侦探或华生犯下罪行，这一行为也最终会在关系中获得某种理解与回收；其二， “侦探—华生”这一关系本身具有不可动摇的优先性，即便缺乏恋爱要素，也不会被他者轻易取代。而这两点都在本书中被赤裸裸地击破。笔者不得不承认， 从结构实验的角度来看，本作堪称完成度极高的一次尝试；但正因为其设计如此严密，才更显其冷酷——它不仅否定了角色的情感，也否定了读者对这些情感的投入本身。
但是，本书也存在一些难以被解释的部分。最重要的当然是，真理亚和高萩到底是如何走近并发展出恋爱关系的？因为叙述视角的固定，我们无法得知真理亚的内心活动，只能设想，大概这一切就发生在彰因为怀疑真理亚能力而转向亚希子的过程中。而且，由于一直以来，彰都以否定真理亚能力的形象而出现，我们也可以想象，真理亚对于古生物知识丰富、而且肯定其推理能力的高萩，也更容易产生好感。如果事实如此，那显然又是一个讽刺：彰对真理亚的否定在大多数时候是为了保护真理亚，而高萩一开始引导真理亚推理则是为了确认真理亚的能力，从而决定是否加害于她。
另外，真理亚到底知不知道彰和高萩的犯罪行为？相对而言，彰的犯罪行为比较难被发现，而高萩在结尾的自白中，也认为真理亚并不知道自己杀过人。但是，真理亚对高萩怀疑的解除，完全是建立在彰告诉了真理亚被害人姓氏的错误读法上，而正确的读法恰恰就是高萩在一开始告诉彰的。换言之，随着高萩和真理亚的相处，真理亚很可能会发觉读音上的问题，从而引发滚雪球式的结果。
当然，这里也存在另一种解释：真理亚或许早已意识到这一点。若是如此，那么整部作品中看似成立的关系，也将随之失去其原有的前提。这就留给读者自由想象了。
前文提到了麻耶对读者期待的双重背叛，笔者于是想把本书与同作者的《夏与冬的奏鸣曲》，以及相泽沙呼的《心灵侦探城塚翡翠》相比较。在《夏与冬的奏鸣曲》中，男主角乌有同样为了保护女主角桐璃而犯下杀人罪行，但这一罪行的揭露恰恰是由后者所完成的；因此，罪行在此处并未成为压垮前者的要素，反而使两人的关系得到了更为坚实的支撑。相比之下，《化石少女与七个冒险》则采取了截然相反的处理方式。彰的杀人不仅未被理解，反而在结构上导致其被排除出关系之外，而且又和高萩的杀人行为形成了讽刺性的对应；同时，高萩的介入与亚希子这一替代路径的切断，又使得这一排除变得不可逆。
若再与《心灵侦探城塚翡翠》对照，则是另一种意义上的极端：在那里，所谓的角色关系从一开始就是叙事上的诱饵，最终通过一个彻底的反转被整体否定；虽然读者会感到不满，但就真相而言这个结局确实也是必然。而 《化石少女与七个冒险》的残酷之处，则是用了一本半的内容描写彰与真理亚的互动，让读者几乎笃定他们之间已经形成了稳定的关系（虽然这种关系略显扭曲），但又在最后将原有的关系彻底破坏，甚至还形成了新的、更为阴暗的三角关系。
也正是在这一点上，本作所带来的不适感尤为强烈：它并不满足于刻画悲剧，也非为了反转而欺骗，而是对“情感本身的有效性”的否定。